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亚洲纹身的两座大山——日式老传统与新传统

亚洲纹身的两座大山——日式老传统与新传统

时间:2022-01-19 来源:网络整理 作者:爱房屋
导读:school,这期我们就把视线拉回亚洲,说一说亚洲纹身的两座大山—日式老传统与新传统。这也深刻影响了日式传统纹身的画风。而在题材选择上,老传统选用的是一些有日本文化特点的形象,比如龙和凤日式新传统的代表人物:黄炎本篇专栏主要从审美选材技术手法方面对日式传统进行了介绍,下一篇我将讲一下近十年异军突起的中式传统纹身。

你好,祖父母和祖父母!时隔一年终于开始补纹身风格介绍的大坑2333333

在遥远的最后一部分,我介绍了现代西方纹身的鼻祖老派,以及在此基础上发展起来的新派。本期,我们将目光转回亚洲,谈谈亚洲纹身的两座大山——日本新旧传统。

在亚洲纹身的发源地,如果日本说它是第二,没有人敢称它为第一。在亚洲纹身文化历史悠久的国家中,中国虽然起步较早,但在宋代就开始衰落;虽然泰国一直很受欢迎,但他们的纹身受到宗教的影响很大,最终形成了一个更小众的泰国纹身。只有日本纹身不断发展,甚至形成了比老派流派更强的文化输出。

传统的日本纹身起源于浮世绘或日本版画。

最经典的浮世绘作品:葛饰北斋《神奈川冲浪里》

《浮世绘》,顾名思义,描绘了从美女到武士英雄再到风景和风景的世俗风俗形象。与中国画的写意相似,浮世绘往往注重神韵,对光影的结构相对不关心。这也深刻地影响了日本传统纹身的风格。

在介绍old school的时候,我总结为:粗黑的轮廓,美式的装饰风格,大色块,变化少。而这些特征也可以融入到古老的传统纹身中:粗黑轮廓、浮世绘风格、大色块、少变化

代表人物:浅草孝康

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玉溪三代木雕

不过与old school的相对较小的尺寸相比,传统纹身往往体积更大,效果更好。全背、半刃、全刃、全臂和四分之一臂的术语在很大程度上源自古老的传统。旧传统注重图案的整体魅力,而不是单一的形象。所以构图的主体/配件/背景要相互协调,形成一个完整的场景,所需的面积自然就大了。

半刃到第七臂

在题材选择上,老传统采用龙凤等具有日本文化特色的形象。

锦鲤/蛇

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武士 / 艺妓 / 各种人神形象

般若/诞生

配饰、牡丹菊花

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莲花和樱花是常用的图像

在背景的选择上,云海浪可以说是从未变过的两张顶牌。

在色彩方面,可以看出,旧传统中最常见的颜色是饱和度高的红黄蓝绿,色彩过渡略显生硬,目的是为了突出对比度,使主体更加生动.

结合这些特点,日本传统纹身的构成基本上可以概括为:选择1-2张主图-添加几个配件-添加背景-为主图着色以突出主体-仔细检查使图像密切相关和有一个故事完整性,完整性

在手法上,老传统最具代表性的手法是手针。

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依靠手的力量将色素牢牢地刺入皮肤,恢复后的纹身颜色非常鲜艳,这是电动纹身机无法比拟的优势,但手针的缺点也很明显:效率低、时间长,而大身材往往需要多年的长期工作,因此拥有大手针刺纹身在日本黑帮中也是身份和财富的象征。

随着电动纹身机的普及日式风格代表人物,坚持手针的纹身师已经不多了。传统师傅三代木雕玉玺,年纪大了也转行做电工。如何在保持手针扎实手感的同时提高效率,很可能是未来纹身机发展的一大方向。

在图案效果方面,旧传统的标志之一是板雾条。这种极其均匀的黑灰色条纹充分体现了古老传统纹身的局限性,过渡比较简单日式风格代表人物,色彩变化也不丰富。

以新派为例,新传统在旧传统的基础上,结合西画的光影透视结构,赋予图案更强的灵动感和现代感。因为相对的东西不多,在同一篇文章中介绍。

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左:旧传般若 右:新传般若

左:旧传统板雾 右:新传统改雾面

日本新传统代表:黄炎

与手针的老传统相比,黄岩的作品显得灰暗了一些。一是上面说的电动纹身机不像手针那么扎实,二是据说黄岩是纹身师手比较重,所以纹样还原了。之后,它必须生长并导致颜色变灰。

最后一句话总结:日本老传统纹身的特点是:日本传统文化的主旋律,明暗色彩过渡单一,线条粗壮,形象夸张变形,更注重图案的整体魅力

新传统的特点是:在旧传统的基础上进一步发展,引入结构明暗的概念,改变线条的粗细,丰富的色彩过渡,图案更符合现代审美

传统日本纹身的发展与新旧学校的发展非常相似。受限于纹身器材和审美,老式纹身往往线条颜色单一,过渡不丰富。随着科技的不断发展,纹身师有更多的空间来表现更丰富的细节和细腻的色彩变化。

本栏目主要从审美选择和技法等方面介绍日本传统。在下一篇文章中,我将谈谈在过去十年中兴起的中国传统纹身。事实上,日本传统纹身历史悠久,与黑帮勾结,产生了非常独特和丰富的日本纹身文化。在一篇文章中谈论这些是远远不够的。有兴趣的可以看一下陈迪老师在另一个Introduction in的回答:

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